Лазаря Дубиновского, выражаясь современным языком, можно смело назвать настоящим творческим «энерджайзером». Вошедший еще при жизни в когорту классиков, он, помимо своей любимой скульптуры, архитектуры и живописи, серьезно увлекался философией, этнографией, оперой и балетом. Наверняка этот список имел продолжение. Неординарный, сложный, противоречивый, Дубиновский во всем умел видеть Прекрасное.
Родился будущий гений в 1910 году в селе Албинец, недалеко от Фалешт, в скромной семье учителя. Окончил художественную школу, знаменитую Академию изящных искусств в Бухаресте. Потом блестящего выпускника направляют в Париж, где ему вызвался покровительствовать друг и ученик гениального Родена – Антуан Бурдель (кстати, именно у него когда-то обучалась мастерству ваяния создательница легендарного памятника «Рабочий и колхозница» – скульптор Вера Мухина).Отклонив немало выгодных предложений в Европе, Дубиновский в 1930 году возвращается в родные Бельцы. Говорят, когда в начале июля 1941-го туда вошли германские войска и их румынские союзники, последние тщательно разыскивали среди местного населения человека по фамилии Дубиновский, который имел дерзость высмеивать королевский режим Гогенцоллернов в своих графических работах предвоенной поры. Поиски были тщетны – художник ещё в первые дни войны ушёл добровольцем на фронт. В 1943 году под Сталинградом его тяжело ранило, и после мытарств по военным госпиталям его демобилизовали.
После войны Дубиновский перебирается в Кишинёв. Почти полностью разрушенный город особо нуждался в хороших архитекторах, скульпторах и художниках. До 1951 года Лазарь Исаакович возглавляет государственное Управление изобразительных искусств, разрабатывая для молдавской столицы несколько концептуальных проектов, в том числе знаменитую Аллею классиков. Однако Дубиновского вдруг срочно вызывают в Москву – ему в числе избранных доверяют работу над монументальной статуей самого Сталина для Волго-Донского канала. По возвращении Дубиновского ждет не менее почетный госзаказ – запечатлеть в бронзе «красного Робин Гуда», Григория Ивановича Котовского. Кстати, эту скульптуру впоследствии признают одним из лучших конных монументов в Европе.
Лазарь Дубиновский, тонко и глубоко разбирающийся в молдавской литературе (любимого Эминеску на языке оригинала он мог наизусть декламировать часами), не только инициировал, но, собственно, и заложил в 1957 году Аллею классиков. Именно Дубиновскому Кишинёв обязан появлением её первых экспонатов – бронзовых Георгия Асаки, Константина Негруцци, Василе Александри, Михая Эминеску. К слову, и здесь знаменитый скульптор-балагур не удержался от творческого хулиганства. Если присмотреться чуть сбоку к «Лучафэру», то можно разглядеть автопортрет самого Дубиновского. И таких засекреченных посланий в стиле Леонардо да Винчи у молдавского скульптора множество.
Помните гранитного Ленина, который переехал на «Молдэкспо»? А сидящих на скамеечке Маркса и Энгельса, таинственно исчезнувших в начале 90-х и в одночасье переплавленных на металлолом? Всё это творения нашего Дубиновского.
До сих пор ходят байки, как Дубиновский, детально изучая анатомию лошади, случайно свалился с неё и весь в ушибах и ссадинах продолжал увлеченно работать. Кстати, с этим памятником, признанным впоследствии одним из лучших конных монументов Европы, у Дубиновского случился еще один любопытный конфуз. Легендарного комбрига он посадил не на боевого коня, как тому положено было по чину, а на иноходца. Такие скакуны в русской армии по причине особой дороговизны тогда еще практически не водились – подобное удовольствие могли себе позволить разве что арабские шейхи. Но красота благородного животного настолько пленила скульптора, что он решился поступиться исторической правдой.
И памятники «Героям-комсомольцам», и «Воинам-освободителям», и «Молодёжи Молдавии» в центре Кишинёва – тоже творения этого Мастера.
Добавить комментарий